A A A






Сергей Петуров

На фестивале  «Флаэртиана» «Серебряного Нанука» за открытие новых тем и новых героев» получил фильм Рины Кастельнуово и Тамира Эльтермана «Постоянно временная жизнь Мухи» – нежалостливое кино о жизни без конечностей на границе войны.

Мухи –  мальчик из Сектора Газа. Из-за тяжелой болезни, будучи еще совсем ребенком, он оказался в израильской больнице, где ему ампутировали руки и ноги. Здесь Мухи и его дедушка оказались запертыми между двух враждующих миров – Израилем и Палестиной. Вернуться в Сектор Газа – нельзя, Мухи там не выживет. Переехать в Израиль – тоже нельзя: деду Мухи все отказывают в статусе «въездного», а других родственников даже не пускают повидаться. Они живут вдвоем в больнице в течение семи лет.

Все это время авторы фильма следили за их жизнью. Камера запечатлела моменты радости и горя, невинных дурачеств, наивных, но глубоких детских речений. Тщательно отобранные режиссерами эпизоды в конечном итоге сложились в цельную картину постепенного взросления и становления личности.

Сначала перед нами четырехлетний Мухи, полноватый сорванец, только обучающийся ходить на протезах: он неизбежно падает, но всегда поднимается. Он шутит, смеется, радуется простым вещам, например, переезду из одного крыла больницы в другое – теперь с балконом! Но он понимает, что не такой, как другие дети, и временами сокрушается, то по поводу своей болезни, то потому что он так редко видится с мамой: или в скайпе, или когда ее с трудом пускают на 42 часа погостить. И под конец мы видим уже семилетнего Мухаммеда, уверенно шагающего в израильскую школу.

В итоге у авторов получилось драматургически выверенное, сюжетное кино, которое не топчется на месте, а развивается и раскрывается вместе с героями. Конфликт трансформируется, усложняется по мере того, как жизнь вносит свои трагические коррективы в изначальные планы режиссеров. Каждая сцена – осмысленна и находится там, где ей должно по законам этого фильма.

За счет этого зритель не чувствует давления. Его не заставляют задаваться вопросами: мол, а как же маленький Мухи делает самые обыденные для здоровых детей вещи, как он будет в дальнейшем справляться с насмешками и смущением жестоких сверстников, а потом и с проблемами взрослой жизни? У авторов другая цель – рассказать историю, из которой каждый почерпнет нечто для себя. Для кого-то это будет жизнеутверждающее высказывание о том, что никогда не нужно сдаваться. Для кого-то – лишний повод задуматься, что люди – братья, и не пора ли прекратить все эти ломающие судьбы геополитические распри.

Как в игровом кино, эпизоды трудностей и страданий сменяются моментами беспечности, любви. Любовь – как один из лейтмотивов фильма – буквально во всем: как в отношении авторов к героям, к материалу, так и в отношениях героев между собой. Несмотря на летящие над головой снаряды, постоянное напряжение, незнание, что будет дальше, герои не перестают поддерживать друг друга и не падают духом. Понятное дело, что зритель начинает ощущать эту любовь сам и тоже проникается ею к героям, и это чувство – не просто сострадание или жалость к ребенку-инвалиду, а нечто более глубокое и воодушевляющее.

Впереди у Мухи – учеба, первая любовь, множество падений и взлетов, дни, полные печали и дни, исполненные надежды. Воссоединится ли он когда-нибудь с остальной семьей? Сможет ли найти свое место в этом мире? Хочется верить, что да. Не просто хочется, а почему-то именно верится. И что война закончится, и что вся семья Мухи обретет совместное счастье. Возможно (и даже скорее всего), этого не произойдет, но после фильма хочется думать только о хорошем.


152
0
27 сентября 2018
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".