A A A






Анастасия Кожевникова

К концу года до России добрался фильм Салли Поттер «Вечеринка», номинированный на золотого медведя Берлинского кинофестиваля. Это кино непростое: оно вроде бы «держит» внимание на сюжете, или, как заявлено в описании, «трагических обстоятельствах», но пытаться уловить причинно-следственные связи означает попасть в хитрую режиссерскую ловушку, расставленную уже не в первом фильме.

История о том, что Джанет готовится посидеть с близкими друзьями в честь большого события — она назначена министром здравоохранения, хотя состоит в оппозиционной партии (единственная добилась там результата). На вечеринку к ней и мужу Биллу приходят саркастичная подруга с мужем, лесбийская пара и нервный муж запаздывающей подруги. Пока Джанет готовит, они делятся новостями: кто говорит, что разводится, у кого тройня, у кого смертельная болезнь.

В этом и ловушка Салли Поттер: если следить за сюжетом, картина может показаться мучительной. С середины в ней появляется цикличность, что закономерно для действия в замкнутом пространстве: банкир выкидывает пистолет и снова достаёт, лесбийская пара никак не может понять, нужна им тройня или нет, подруга снова рассказывает о нелюбви к парламентской демократии и мужу. Но суть не в самих событиях и разговорах, а в духе времени тотального сарказма и лицемерия, постфеминизма и всё ещё постмодернизма.

Здесь режиссер последовательно показывает, что слова ничего не значат. Отдельно стоит сказать о политических текстах: Салли Поттер говорила, что «кинотеатр не место для политических вступлений», и не нарушает это правило — всё равно героям никто не верит. Джанет рассказывает, как муж забыл о себе, пока она делала карьеру, её подруга о том, что этот вечер с мужем — последний и всё это оказывается неправдой. Не просто так картина заканчивается словами «Ты же говорила, что любишь только меня» — нет ничего точного, что можно знать наверняка.

Поэтому мы постоянно меняем ракурс взгляда на героев, иногда довольно неожиданно, например, Билла самого закручивает как пластинку, когда он ставит музыку. В этом заслуга оператора Алексея Родионова, который уже работал с Салли Поттер над фильмами «Да» и «Орландо». Кинокритик Марина Дроздова писала, что его операторской манере присуща отстраненная аналитичность, а Сергей Кудрявцев считал, что в «Орландо» Родионов уловил «некую основу текучего бытия» —  в этом фильме, как и в «Вечеринке» тоже важно ощущение времени и пространства. При этом обе эти составляющая в фильмах сильно отличаются: стремительное течение нескольких веков в «Орландо» и один тягучий вечер в «Вечеринке». 

Есть ещё одно важное совпадение в этих картинах: они обе очень ненавязчиво показывают неустойчивость любой системы перед жизнью. В «Вечеринке» это отчётливее всего проявляется в разочаровании Джанет в том, что Билл ходил к платному врачу — она всю жизнь потратила на создание системы качественной бесплатной медицины в стране, но это оказалось не нужным её собственному мужу.

883
0
28 декабря 2017
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".