A A A






Кадр из фильма «Теснота» (реж. Кантемир Балагов)

Анастасия Кожевникова

В июле и августе кинокритикам отдыхать особо было некогда: только прошёл кинофестиваль в Локарно, как нужно начинать готовиться к Венеции. Однако была летом у критиков и возможность развивать внутренний туризм: в России прошли несколько самобытных конкурсов и некоторые авторы решили посмотреть на отечественное кино с другого ракурса. Кроме того, начали выходить в прокат Каннские премьеры российских авторов.

Взглянуть на кино с другого ракурса в этот раз решили журналисты деловых изданий. В «Ведомостях» Владимир Рувинский и Мария Железнова узнали, какие фильмы получат поддержку Фонда кино и на их основе размышляют о современных героях в кино и обычной реальности. Насчитали три типа — кратко, емко, любопытно. Гораздо более эпохальный труд — лонгрид про места киносилы в регионах написал в «Коммерсанте» Константин Шавловский. Отдельно о первом фестивале дебютного документального кино «Рудник» на острове Свияжск в Казани Шавловский поговорил с арт-директором фестиваля и режиссёром Мариной Разбежкиной. Но кроме Казани, Перми и Якутска в его списке находится и город Канск, где проводят международный Канский фестиваль.

О программе Канского международного рассказал в «Сеансе» Василий Степанов. Закрыли и открыли его фильмы президента фестиваля Андрея Сильвестрова «Прорубь» и «Россия как сон». «Сеанс» написал про оба, но интереснее вышел текст про «Россия как сон» — снова об ощущении вневременья в кино.

Про похожее ощущение пишет Мария Кувшинова в Glukk.com. Там уже на материале фильма Кантемира Балагова «Теснота» она отвечает на вопрос, почему наша история застыла на этапе пост-советского: «Теснота» — слишком красноречивый упрек неказистому постсоветскому колониализму: это сильная драма, в которой нерешаемые этические проблемы накладываются на яркий этнический и социальный фон, и она убедительно передана именно языком кино. Возможно, это также следствие ее провинциального происхождения: в метрополии, мне кажется, большинство причастных уже не воспринимает кинематограф как канал для разговора о важном».

Кроме этой рецензии, про дебютный фильм ученика Александра Сокурова, Кантемира Балагова из Нальчика, который получил в Каннах премию FIPRESCI, написано было в летние месяцы много. В «Ведомостях» Евгений Гусятинский говорит о «Тесноте» как об удушье семейной любви и в конце сравнивает картину с «Нелюбовью» Звягинцева найдя-таки единение российских режиссёров, хотя и иллюзорное. В интервью тому же изданию сам Кантемир Балагов это опроверг: «Меня спрашивали, когда в России будет новая русская волна. Мне кажется, нескоро. Для этого нужна идея сплочения, а пока каждый за себя».

Разрозненность всего современного кинематографа усмотрел в Локарно Андрей Плахов, правда, именуя это эклектичностью. Не обошлось и без десакрализации смерти в обществе. Словно бы в рифму к этому просится статья о создателе «Техасской резни» в том же «Коммерсанте», но на самом деле она о другом — об иной природе страха, которую показал фильм.

Странным образом тоже о страхе жизни «в мире победившего абсурда и постправды, где значимые, но простые слова уже не вызывают ничего, кроме позывов к отрыжке» в «Афише» написан материал о сериале «Рик и Морти», признанный авторами лучшим со времён «Футурамы».

И об этом же страхе, если вдуматься, были написаны разные тексты во время ареста режиссера театра и кино Кирилла Серебренникова. Написано очень много, но одним из наиболее заметных высказываний «от кино» был текст Андрея Плахова.

Но отбросив все страхи (или чтобы забыться?), летом можно было подумать и о другом. Не обошлось без новых серий «Игры престолов». Итоги сезона, по версии «Афиши», здесь. Логичным образом это издание приходит к текстам-аттракционам, что, однако, поможет справиться читателям с началом не такого тёплого сезона. Например, вполне очевидная, но качественная подборка фильмов о любви, которые нужно досмотреть до конца или небанальный взгляд на фильм «Во всём виноват енот» и его звезды Брайана Крэнстона, известного по сериалу «Во все тяжкие». 


444
0
1 сентября 2017
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".