A A A






Сергей Петуров

8 июня на экраны вышел «Манифесто». Это фильм-коллаж, созданный видеохудожником Джулианом Розефельдтом при самоотверженной поддержке оскароносной Кейт Бланшетт. Фильм — своеобразный экскурс в историю искусства XX века, рассказанную практически «из первых уст», манифестами выдающихся творцов того времени.

Изначально «Манифесто» представлял собой арт-инсталляцию, проходившую в крупных мировых музеях. Двенадцать сцен, в которых самые разные персонажи, сыгранные всего одной актрисой, скандировали тексты манифестов, показывались одновременно на двенадцати экранах. Посетители могли свободно перемещаться между эпизодами, создавая свою собственную историю. Они будто бы становились участниками творческого процесса, в котором из хаоса голосов выкристаллизовывалась эпоха революционеров и авангардистов.

Киноверсия, в которой все эпизоды следуют друг за другом, не дает такой свободы участия, зато позволяет уделить большее внимание самим текстам и поиску общих черт в столь разных взглядах на суть искусства. Можно увидеть поразительный диапазон настроений того времени: от радикального, брызжущего слюной, дадаизма, — до вполне дружелюбного концептуализма, говорящего: «Я — лишь один из видов искусства. Другие методы подходят другим художникам».

Фильм не имеет ни композиции, ни сюжета в традиционном их понимании, однако обладает какой-то притягательной мощью. Долгие общие планы и медленное движение камеры завораживают. Постановка каждого кадра поражает детальной проработанностью. Люди и предметы обстановки так гармонично подобраны и аутентичны, что в должной мере передают атмосферу того арт-движения, которое иллюстрируют. Но при этом они лишь фон для главного действа – наполненного эмоциями диалога между тринадцатью духами искусства XX века.

Пререкающиеся или противоречащие, бескомпромиссные или наивные, они — живые, и это заставляет если не сопереживать, то проникнуться каждым персонажем. Признанная практически всеми критиками великолепной, игра Кейт Бланшетт, вкупе с нетривиальными находками режиссера, заставляет поверить, что, будь манифесты людьми, они бы выглядели, говорили и вели себя именно так.

Даже если фильм, в силу своей экспериментальности, не найдет отклика у массового зрителя, тяжелейшая работа команды по его созданию, безусловно, достойна восхищения. Фильм был снят за двенадцать дней, и Кейт Бланшетт показала действительное мастерство, с невероятной скоростью полностью перевоплощаясь в кардинально разных персонажей. Но все это не без помощи гримеров и костюмеров, которые тоже работали сверхурочно и на износ. Чего уж говорить о декораторах, сумевших в рекордные сроки выстроить буквально двенадцать отдельных миров, и хореографах, поставивших не самый простой танец пришельцев.

Не давая никакой личной оценки содержанию текстов, Розефельдт предоставляет зрителю возможность самому их осмыслить и под происходящее на экране подумать о том, что же это была за эпоха. Сопоставляя или же сталкивая между собой эти страстные, яркие манифесты, каждый волен решить для себя: XX век — это свободолюбивый творец нового, чистого искусства, или маргинал-нигилист, стремящийся только разрушить отжившие, по его мнению, традиции и догмы.

Однако, наверняка, ни у кого не останется сомнений в искренности людей, создавших эти по-своему прекрасные тексты. Даже если эти художники ошибались, даже если их идеи были продиктованы лишь юношеским максимализмом, они великие хотя бы потому, что так самозабвенно верили в свое призвание.


821
0
15 июня 2017
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".