A A A






Анастасия Москвитина

C 23 февраля в прокат вышел фильм немецкого режиссера Марен Аде «Тони Эрдманн», трагикомичная борьба отца за место в сердце дочери. Среди наград у фильма уже есть премия ФИПРЕССИ на Каннском фестивале, «Оскар» и «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке.

У него умерла любимая собака. Последний ученик больше не будет изучать музыку. Что остается старику? Только вставить искусственную челюсть, облачиться в парик и костюм и назваться Тони Эрдманном. Именно так и поступил Винфред. Прихватив немалый набор розыгрышей и самоиронии, он отправляется к дочери в Румынию, называя это все «экспромтом».

У нее — огромное количество сделок и переговоров, она уверенная в себе, иногда жесткая бизнес-леди. Она взрослая девочка, которая способна сама решать свои проблемы. Отец уже давно находится вне поля ее интересов. Именно поэтому его приезд не был для нее чем-то нежелательным или радостным, скорее он просто ее обескуражил. В планы Инес он точно не входил.

Оба персонажа и их взаимоотношения на первый взгляд понятны и даже несколько скучны зрителю. Но только на первый взгляд. С каждой минутой фильма мы узнаем маленькие, но такие важные особенности каждого героя. Например, Винфред при всех своих чудачествах и гуманизме все чаще предстает перед нами человеком глубоко одиноким. Как и Инес: за всей своей серьезностью и правильностью она прячет то ребячество и игривость, которые достались ей от отца.

Режиссер не стал перегружать фильм дополнительными саундтреками. В картине не используется музыка для создания «специального» зрительского ощущения. Многое становится понятным без слов. Внимание приковывается к деталям, к долгим сценам, которым не нужен комментарий. Винфред задавался вопросом: «Как же удержать момент?».

Это получилось у Марен Аде: каждое показанное событие держится на экране именно столько, чтобы суметь его удержать, обдумать и отпустить. От зрителей не ускользали искренне печальные взгляды и жесты героев. Отец и дочь, скрывавшие большую часть фильма свои переживания, обменялись ими в безмолвном долгом объятии.

Интересно, что первоначальная цель героя Винфреда — найти место в сердце дочери — уходит на второй план. Сложнее найти это место в обыденной жизни Инес. Режиссер обращает внимания на неявную, но существующую проблему во взаимоотношении родителей и детей. Вторые, искренне любя, все-таки не находят в общей суматохе время на тех, кому многим обязаны.

Часто зрительская оценка точно сливается с оценкой Инес. Будто это наш странноватый отец выкидывает не менее странные выходки, чем приводит нас в состояние легкого шока. Так же, как Инес, к концу фильма мы настолько привыкаем к «нашему старику», что на многое уже реагируем просто доброй усмешкой, даже заряжаемся от него чудаковатостью. Особую атмосферу фильма создают кадры Румынии. Подобно отношениям между Инес и Винфредом, пейзажи с офисными, строгими зданиями, сменяются теплыми видами деревенек и садов.

«Тони Эрдманн» смещает зрительский фокус внимания на то, о чем раньше мы могли не задумываться: иногда отношения требуют не столько серьезной работы, сколько самоиронии и легкости.  Голливуд готовит ремейк этой картины. Получится ли у них создать ту же атмосферу? Марен Аде рассказала нам серьезную историю несерьезно, однако фильм при всей своей легкости и игривости получился грустным. Несмотря на все розыгрыши и шутки, чувствуется, насколько тяжело давалось каждому из героев снова стать частью жизни друг друга.


1007
0
7 марта 2017
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".