A A A






Анастасия Кожевникова

После девятилетней паузы Эмир Кустурица вернулся в мир полнометражного кино таким, каким его знают, с фильмом-квинтэссенцией собственного стиля. Картина  «По Млечному пути» — жутковатая сказка, простая и одновременно сложная история про любовь, которая может и развязать войну, и спасти человечество.

Режиссер в очередной раз обращается к знакомым образам, темам и типажам. Поначалу зрители наблюдают конфликт между экспрессивной бывшей гимнасткой и безымянной невестой-итальянкой (Моника Белуччи), которая должна выйти замуж за её брата в тот же день, когда она станет женой молочника Косты (Эмир Кустурица). Однако молочнику по душе больше  загадочная итальянка. Примерно посередине эта линия обрывается и дальше выжившие любовники спасаются от головорезов-миротворцев.

Для  Кустурицы фабула простовата, но вместо того, чтобы рассказывать историю с множеством поворотов и сюжетных линий, он очень плотно наполняет картину символами. Среди них, например, огромные, постоянно ломающиеся часы — убивающее, жестокое время, (этот образ уже был им использован в «Завете», где один из героев умирает от удара об часы). Сами главные герои при этом выведены режиссером с символизмом — Коста и Невеста, оба от кого-то скрывающиеся, решившие начать новую жизнь, — просто два человека в большом мире. Тут же усматриваются библейские аллюзии (змея тоже появляется неслучайно), которые, однако не оказываются основными отсылками, не делают из этого высказывания фильм о религии. При этом Моника Беллуччи, конечно, вписывается в галерею женских типажей Кустурицы по-своему, некоторые даже назвали её героиню «некрасивой Моникой». Но именно здесь проявилась её настоящая красота, человечность, пропала манерная томность — после пришивания окровавленного уха и купаний в колодце, остаться дивой уже не так-то просто.

Довольно простой сюжет режиссер дополняет сюрреалистическими деталями природы, которая, кажется, сошла с ума от этой постоянной войны без начала и без конца. Гуси купаются в ванне с кровью, курица круглыми сутками подпрыгивает, увидев своё отражение в зеркале, и только ястреб главного героя Костаса и змея демонстрируют поразительную сознательность.

В этом фильме удивительно много образов птиц, открытого пространства, воздуха. Зрители находятся в сказочной стране, отгороженной от остального мира горами. Отчасти этот фильм про то же, что и «Летят журавли», которую героиня Моники Беллуччи пересматривает каждый день, где,  как говорят герои, «птицы, небо и любовь». Только на фоне идёт война.

Если «Завет» — эдакая сказка про Иванушку, «Жизнь как чудо» —  отчасти вариация на тему «американской мечты», то «По Млечному пути» использует самый универсальный сюжет про любовь, которая сильнее всего на свете. В какой-то мере именно этот сюжет обобщает картины Кустурицы. Не зря герою в конце говорят: «Кто же тогда узнает о вашей большой любви?» Может, это вовсе балканский фольклор, а может это были выдумки  полубезумного героя, который в самом начале прикрывался зонтиком от пуль с ястребом на плече, когда доставлял еду солдатам, требовавшим «прекратить этот цирк».

Это слово довольно часто произносили все герои в первой части фильма. И такое введение в цирковую эстетику, как и высказывания о войне, тоже не новы для фильмографии Кустурицы. Однако в этот раз он говорит о войне, предельно отдаляясь от неё. Здесь все воюют со всеми, а миротворцы оказываются самыми ярыми убийцами и вырезают целую деревню за один день. Война напрочь лишена логики. Монтаж в этих сценах оказывается каким-то неистовым, клиповым — это просто безумный вихрь смерти. Кустурица не столько показывает стремительность происходящего, сколько запутывает, смешивает всё в голове. Неудивительно, что и люди, и животные при этом теряют разум, бессмысленно убивая и бессмысленно живя, время от времени пытаясь завести часы, которые всегда ломаются.

В конце истории Кустурица, как режиссер и как герой, оставляет эти попытки заново запустить время. Он просто покрывает камнями поле, огромное-огромное, как его одиночество, выстраивает собственный космос, свой Млечный путь.


2694
0
16 января 2017
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".