A A A






Анна Мушина

В Пермской художественной галерее открылась выставка «Мир кинематографа в плакате» – забава для любителей ребусов или мастер-класс по чтению плакатов. Ряды кинопостеров, как тайм-лента, иллюстрируют столетнюю хронику «ликов» кино с 20-х годов до наших дней. Даже гроза в день открытия с пометкой «штормовое предупреждение» в МЧС не помешала встрече кураторов выставки с публикой.

На экспозиции представлены полсотни работ классиков киноплаката из архивов галереи и «Пермской синематеки». По мнению организаторов, эта подборка - пример трансформации отношения к искусству афиши и роли кинематографа в истории СССР. Кураторам выставки важно было представить ретроспективный взгляд на кинематограф,  не забывая при этом про художественное разнообразие. Это подчёркивает дизайнер дизайнер и иллюстратор Александр Кошелев, который выступил в роли оформителя выставки: «Мы собрали плакаты фильмов, оставивших след в истории кинематографа, когда кино как искусство ещё не успело стать развлечением. Плакаты выбирались не только по выразительности визуального языка, но и по значимости кино, нетипичного и самобытного».

В ходе экскурсии куратор выставки Тамара Шматенок раскрыла замысел каждой работы, опираясь на художественную ценность фильмов. «Вот пример плаката современного и информативного, как художественное явление, не выдающегося и, я бы сказала, заурядного вполне, но фильм очень серьёзный», – описывает искусствовед афишу фильма «Выбор» режиссёра Владимира Наумова. Большинство плакатов периода оттепели, демонстрируют изменение эстетики плаката, он становится тиражным и более простым в исполнении.

В большинстве работ с первого взгляда понять идею сложно. Чем они более абстрактные и сюрреалистичнее, тем глубже авторский посыл. К примеру, плакат к научно-популярному фильму «Парадигма питания» вызывает вопросы даже у кураторов: «Слева – профиль античной статуи, отсылающий к эпохе возрождения, справа – современный опухший от сендвичей и попкорна, ослепший и отёкший человек XXI века. Формула и связь не совсем понятны». В фильме учёные размышляли, что будет с человеком в XXI веке, что он будет есть. Символика плаката отражает сюжет едва ли. В отличие от работы на фильм «Отцы» – откровенная метафора, фиолетовый фон, маска, сухое дерево с пережатыми корнями, которых душат обязанности в образе галстука.

К тому времени, как кино стало звуковым, стилистика плаката изменилась. Раньше он создавался по типу рекламы: нужно было привлечь внимание броским цветовым решением, разбудить в смотрящем любопытство и заставить задуматься над разгадкой идеи художника. Это было графической рецензией. Теперь информационное сообщение стало короче, оно ограничивается лишь справочной информацией и привлекает образом, зачастую уже использованным в фильме. Например, в афишах иллюстрируется самый удачный и красивый кадр. Это быстро прижилось и стало модным в художественных кругах. Плакат превратился в афишу.

Путешествие сквозь образы, созданные режиссёрами и художниками, - главное, за чем стоит идти в Пермскую галерею. Организаторы не просто собрали разные примеры киноафиш, они начертили путь, который ненадолго уводит зрителя от экрана.


2326
0
15 июля 2016
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".