A A A






Иван Олешковский

На прошлой неделе состоялась российская премьера невероятно тяжёлого, потрясающего душу и разум фильма венгерского режиссёра Ласло Немеша «Сын Саула». Картина заслужено получила премии «Оскар» и «Золотой глобус» в категории «Лучший фильм на иностранном языке», получила приз жюри в Каннском кинофестивале и теперь вышла на российский большой экран. Чего можно ждать от фильма, события которого разворачиваются в немецком концлагере, а одной из тем, пусть и не главной, является Холокост?

Ждать можно безжалостной психологической расправы над зрителем. Возможно, после просмотра вы задумаетесь о тщетности бытия и жестокости мироздания. А вот дорогих спецэффектов вы не увидите, как и не услышите трогающей за душу музыки – в фильме её просто нет, но есть бесчеловечная реальность с её воплями, криками, стонами, хрипами, приказами. Без предисловий Немеш бросает осмелившегося прийти на показ картины в самое пекло, в ад на земле. И ты послушно будешь следовать за рабочим зондеркоманды Саулом Ауслендером на протяжении почти двух часов. Не случайно было отмечено психологическое давление фильма, ведь режиссёр прячет ужасы расправы над «вещами»(так фашисты называют заключённых концлагеря) за спиной Саула или размытым кадром. Чтобы зритель превратился в очевидца, а то и примерил «шкуру» героя, оператор Матьяш Эрдей использует крупные планы, лишь изредка «отдаляясь» от происходящего. Также такой способ съёмки создаёт атмосферу абсолютного сумасшествия, неведения и страха: ни один пленный не понимает, что происходит вокруг, и даже рабочие зондеркоманд не знают, что будет с ними в следующую секунду.

Итак, в Освенцим прибывает очередная «партия» заключённых. Зондеркоманда живых трупов(а здесь можно просуществовать ещё хотя бы один день только так, потеряв человеческий облик) «заботливо» раздевает новоприбывших, успокаивает их разговорами и заводит в газовые камеры. После такой «зачистки» в камере обнаруживают едва дышащего мальчика. Потухший огонёк в глазах Саула едва загорается – он «узнаёт» в этом мальчике своего сына. Конечно, мальчика убивают, однако идеей фикс для Саула и целью его существования становится предание тела ребёнка земле по-человечески, по всем правилам, этакий способ искупить все грехи. И даже не столь важно, был ли ребёнок сыном Саула или нет, мальчика стоит воспринимать как символ спасения от безумия, творящегося вокруг. Именно поэтому главному герою удаётся найти раввина, сохранить труп ребёнка и даже вынести его за пределы концлагеря во время восстания заключённых, ведь всё это время он шёл по намеченному пути добра, в то время как его товарищи дрожали только за свои жизни. Но стоило Саулу потерять тело ребёнка во время переправы через реку, как огонь в глазах потухает навсегда, и жизнь в нём замирает сперва духовно, а затем физически – бежавших из концлагеря догоняют и уничтожают фашисты.

Фильм стоит воспринимать двояко. Это не только погружение в страшное историческое прошлое, но и причина рефлексии над произведением искусства. Немеш ставит вопросы ребром и не даёт ответов, их будешь искать ты сам. Какова цена человеческой жизни? И как бы ты поступил в нечеловечных условиях: бороться за ещё один день на этой земле в рубашке с красным крестом на спине (символ перечёркнутой жизни), уничтожая своими руками беззащитных людей или прямо сейчас прекратить эти мучения, которые, честно говоря, сложно назвать жизнью? «Сын Саула» – это именно та картина, которая не даст оценок и не укажет пальцем: эти – злые, а эти – хорошие. В этом кино получилось по-другому: показаны люди в экстремальных условиях, лишённые трезвого разума и рассудка. Именно поэтому нельзя нам осудить их, ведь, как говорится, «try being in their shoes».


3014
0
18 апреля 2016
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".