A A A






Анна Мушина

В российском прокате с 17 марта появился детектив «Контрибуция», про провинциальный город Пермь времён Гражданской войны. Сценарий фильма писал пермский историк, автор одноимённой повести Леонид Юзефович. Творческий потенциал истории обещал успех картине. Но что-то пошло не так, и, в конце концов, и сценарист, и режиссёр Сергей Снежкин сняли имя из титров.


Сюжет фильма вкратце таков: Зимой 1918-го Пермь захватили белые войска. Но продолжать наступление невозможно, так как снарядов нет ни одного, людей и лошадей кормить нечем, солдаты голы и босы. Однако генерал-майор Пепеляев находит решение – наложить контрибуцию на оставшихся ещё в Перми купцов, крупных промышленников, финансистов. От богатой купчихи Чагиной Пепеляев получает контрибуцию, которая спустя сутки внезапно исчезает.


Это – то немногое, взятое из повести Юзефовича, который отказался от ссылки на себя в титрах, потому что фильм в результате оказался не экранизацией повести, а режиссёрской фантазией. Снежкин не исказил повесть, он её трактовал по-другому, вот и получилось новое произведение. Это вовсе не непрофессионализм: Снежкин продюсировал и режиссировал множество успешных работ, к примеру, картину «Похороните меня за плинтусом» (фильм взял «Золотого Орла» и «Нику»), писал сценарии к фильмам «Сталинград», «Белая гвардия», за последний получил «Золотого орла», как, кстати, и за «Контрибуцию».


Кинематографист сконструировал фильм из пёстрых кусочков сюжета оригинальной истории Юзефовича, только, собрав их воедино, у него получился полупрозрачный витраж, в трещины которого с обратной стороны проглядывает Фонд кино. Для того чтобы фильм вышел в прокат, его смонтировали и перезаписали в соответствии нужного формата. «Кроме творческой составляющей есть еще экономическая», – говорит  Вячеслав Тельнов, директор департамента кинематографии. – «На производство фильма «Контрибуция» давал деньги Фонд кино». От сборов с прокатной версии продюсер картины рассчитывает на отчисления. Опят-таки в Фонд кино.


Режиссёрская версия «Контрибуции» длится три часа, от неё Снежкин не отказывается, но её никто и не видел. А по поводу прокатной версии сказал: «Когда меня призвали под барабанную дробь, мол, идет обновление «Ленфильма» и надо помочь, я собрал группу и за 27 дней снял полнометражное кино с прекрасными актерами. Но того, что увидит зритель, я не делал».
Картина получилась очень противоречивая и парадоксальная. К примеру, место, где происходит развязка очень красиво: прекрасные люди в изысканных нарядах в богато обставленной комнате говорят речами высшего общества. А точно под этой комнатой, в том же здании, в тесном, сыром, чёрном подвале, сидят невинные люди в ожидании расстрела, преданные Отечеству, не меньше, чем офицеры наверху.

Композиционно картина тоже разделена на две части: «до» и «после» пропажи бриллианта. У драгоценности отдельная важная роль – она выступает не просто магнитом, стянувшим всех действующих лиц, а призмой, обличающей героев. Некогда благородный, трепетный к солдатам, Пепеляев всё чаще кричит «расстрелять!», у «обнищавших» купцов вдруг находятся деньги на контрибуцию, Верочка, возлюбленная следователя Мурзина, и вовсе лакейски благоговеет перед Чагиной – классовым врагом, между прочим. Кстати, самым искренним в намерениях и безобидным, как ни странно, оказался вор бриллианта (выяснится, что он взял не совсем чужое). С самого начала он не отступал от цели, а вот белогвардейцы (борцы за справедливость и честь родины), забывшись, бросились на поиски камня, измучив при этом немало единомышленников (своих людей).


Фильм получился во многом похожим на «Адмиралъ» Михалкова: очень романтичный – романтика есть даже в том, как Мурзин просит прощения у главного неприятеля Пепеляева, и чересчур постановочный – об этом кричит актёрская игра, например, Матвеева, который решил, что его образ станет брутальнее, если он будет почаще разглядывать пол.  Но в целом, как всякий детектив, фильм увлекает и цепляет мелкими деталями, такими как юродивый, время от времени мелькающий в кадре. А зрителю остаётся только догадываться, что имел в виду юродивый, когда рассказывал, чья душа вылетела из окна генеральских покоев.

2699
0
24 марта 2016
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".