A A A






Анастасия Кожевникова

В прокат вышел фильм «Песнь заката» режиссера Теренса Дэвиса. Картина снята по одноименному роману Льюиса Грассика Гиббона, первой книге из трилогии «Шотландская тетрадь». Экранизацию Дэвис решил снимать еще в начале века, возможно, поэтому она кажется чудовищно несовременной.

В центре фильма — судьба стойкой Крис Гутри, дочери фермера.  Героиня переживает беды на любов вкус: смерть матери, роль Золушки, которая трудится дома под строгим надзором своего деспотичного отца.  Даже долгожданная любовь и замужество не спасают от тяжелой судьбы. Впереди Первая мировая война, которая приносит новые испытания. 

Непонятно, что именно сыграло злую шутку с британским классиком. Масштабность материала или красота модели Агнесс Дейн и видов Шотландии. Увлекшись тем или другим, Дэвис, кажется, забывает о зрителе. Долгие минуты мы смотрим за юной Крис Гутри, колосящейся рожью или движением времени в доме ее семьи. Там камера все время останавливается на месте у камина, где поочередно сидели все поколения семьи Гутри. Этот фокус — крайне важная иллюстрация мысли «Все уходит, а земля остается». Возможно, для этого кадры в доме были сняты на пленку — искусство, уходящее в прошлое. Об этой экзистенциальной тоске все закадровые монологи фильма. 

Именно этот закадровый голос и придает кажущийся возраст картине.  Довольно старый прием вместе с парой клише оставляют чувство, что «Песнь заката» вышла на экраны довольно давно.

«Все люди либо свиньи, либо овцы», — говорит один из героев «Песни заката». Если так, то главные герои определенно из овец. Податливые, мягкие, трусливо пасующие перед испытаниями. Эпатажная модель Агнесс Дейн предстает в виде скромной первой красавицы в округе, которой непременно нужно чем-то занять руки. Учеба, мытье полов или работа на земле — Крис всему придается с одинаковым энтузиазмом. С матерью она делит черту покорности, только благодаря которой обеим и удавалось терпеть деспота-отца, в придачу еще и религиозного фаната. Упрек в сторону церковных служителей еще прозвучит, немного камней прилетит и в сторону государства, которое отправило на войну мужа. О самом муже неизвестно практически ничего, кроме его навязчивой мысли «лучше быть трусом, чем покойником». Как практически ничего не известно и обо всех остальных.

В фильме множество тупиковых сюжетных линий. Дальние родственники, которые претендовали на наследство, внезапно уехали с упреком: «Родня тебе не нужна». Младшие братья Крис, которые почти бесследно исчезают с теми же дальними родственниками. Ее брат уехал из страны, отправил открытку о женитьбе и так же исчез из сюжета. Друг мужа, который ушел на войну и с тех пор в фильме не упоминался. Помощник Крис, появившийся в кадре дважды лишь на пять минут. Эти люди похожи на декорации для сцен.

Но и кроме них фильм пестрит бесполезными деталями. К примеру, о чем говорит тот факт, что семья Крис переезжает из одной части Шотландии в другую? Или что она нанимает экономку (при том, что экономка произносит три предложения за всю картину и так же бесследно уезжает)? Такие моменты кажутся незначительными сюжетными формальностями, которыми иногда грешат экранизации.

Впрочем, есть среди них и немаловажные. Настойчивая просьба Крис погасить ночью свет — дать ей возможность уснуть. Жить с зажженным светом Крис отказывается. Картина полна таких простых символов: зажженный свет — настоящая, полная тягот жизнь героев, тьма — сладкий сон.

Настрой для Теренса Дэвиса не новый. Его картина «Глубокое синее море» с потрясающей Рейчел Вайс снята в полудымке, как будто зритель не успел протереть глаза ото сна. Все лучшее — сон. Вот посыл режиссера. До уродства комичная игра Питера Муллана в «Песни заката» связана с неестественным желанием героя проснуться. Нет ничего постыдного в том, чтобы признать себя трусом перед жизнью. И даже если кто-то присылает в конвертах с надписью «трус» белые перья, нужно просто встать, отряхнувшись. Оттого и песни Теренс Дэвис выбрал закатные — практически колыбельные. А во время сна можно прокручивать в голове кадры из «Песни заката». Они все красивые, не промахнетесь.


2609
0
9 марта 2016
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".