A A A






Кадр из фильма "Мы не можем жить без космоса" (реж. Константин Бронзит)

Анна Мушина

В минувший понедельник были объявлены победители 88-ой премии «Оскара». Российские любители анимации следили за церемонией в Лос-Анжелесе с особым интересом. Среди номинантов в категории «лучшая короткометражная анимация» -  отечественный мультипликатор Константин Бронзит и его работа «Мы не можем жить без космоса». Несмотря на то, что приз взяла чилийская «Медвежья история», поклонники мультфильмов признали — сама номинация на премию Американских киноакадемиков не случайность, а победа всей студии анимационного кино «Мельница».

В 1999 году зрелые художники, аниматоры (в том числе Бронзит) и звуковики объединились  для создания нового для Петербурга, амбициозного проекта — студии мультипликации. В 90-х анимационное кино почти перестроилось на условно-знаковую метафорическую модель. В Москве существовала студия «Пилот», выпускающая сюрреалистические мультфильмы, как например, «Унесённые ветром» Александра Татарского, находившие своё признание у кинокритиков. В Петербурге студии, которая бы создавала такую авангардную анимацию, не было. Энтузиасты-трудоголики или рабочие руки под руководством Александра Боярского (нынешнего совладельца и продюсера) стали заложниками идеи – создать аналогичную мультяшную мастерскую.   Для начала выбрали название по географическому принципу – помещение студии арендовалось в здании «Леннаучфильма», находилось на улице Мельничной. Так и назвали – «Мельница. Студия анимационного кино». И начали пробовать. Установка была такова: сделать что-нибудь несложное, и растянуть это на несколько серий. Первая проба стала последней, назвалась "Die Hard" ("Крепкий орешек", то есть пародия на фильм). Это, кстати, первая работа Константина Бронзита в «Мельнице».

Проба не пошла, зато у студии появился заказ на многосерийный мультфильм «Приключения в Изумрудном городе», от компании «НТВ-Кино». Следующей была картина «Карлик Нос», созданная в 2003 году на собственные средства. Прошла в прокат, собрала почти $570 000, наделала шума: в то время полнометражный мультфильм в кино – редкость.  В общем, студию заметили. 

Следующая картина стала визитной карточкой. Была эффектна, свежа, смешна и бесконечно интересна – идея фильма будет дублироваться в следующих картинах, и неизвестно, когда надоест. Мульткомедия «Алёша Попович и Тугарин Змей» 2004 года собрала в прокате в три раза больше, чем прошлая работа «Мельницы». Да и после проката массово скупалась на DVD и пересматривалась много раз. Некоторые критики признали эту работу Бронзита лучшей. Фирменная композиция «Наша» (песня коня Юлия из мультфильма), наглый, но такой харизматичный Ростовский князь, который почему-то всё ещё не «царь-амператар» (помните, со строптивой дочкой Ульянкой, которую и даром,  и с деньгами не надо из «Волшебного кольца»), отважный  богатырь Алёшенька с командой бесстрашных приближённых, а главное, новый комичный взгляд на былину с актуальным и одновременно архаичным героем мгновенно пришёлся по душе русскому зрителю.

Принял эстафету мультфильм «Добрыня Никитич и Змей Горыныч». Предыдущая картина была преимущественно о патриотизме и любви, а эта – о преданности отечеству и крепкой дружбе, что привлекло детскую аудиторию, ведь дружба всегда ближе и понятней ребёнку, нежели какие-то там чувства, отношения... После Добрыни был Муромец, следом Федот, дальше фильм «Крепость» об отважном мальчике Сашке и несколько частей истории об Иване Царвиче. Постановкой этих картин Бронзит не руководил, он скромно управляет рутинным процессом всеобщего труда.

За несколько лет непрерывной работы у студии появились отличительные черты. Двухмерная рисованная графика. Хотя и мышкой на компьютере, но всё-таки каждый кадр (а это 1/24 секунды) прорисован вручную. Параметры человеческого тела гиперболизированы и подчёркивают социальный статус   героя. Но, в целом, персонажи очень реалистичны и соответствуют былинным описаниям. Всё, что связано с шаблонным изображением героев — шкафообразные богатыри, женщины модельных стандартов, неопрятные злодеи — конечно, отголоски советских мультфильмов, но зато в своей, неповторимой интерпретации. 

Озвучка специалистами «Мельницы» подбирается всегда удачно. Голоса в точности соответствуют характерам. Особенно хороши Сергей Маковецкий (Князь Киевский), Андрей Тулубеев (Колыван), Дмитрий Высоцкий (конь Юлий). Работа звукорежиссёров тоже достойна похвал, взять, к примеру саундтреки, которые продолжают жить отдельно от мультфильма (уже упоминавшаяся песня Юлия из Алёши Поповича).

Фольклорная тематика, как центральная идея целой серии мультфильмов, имеет два явных плюса: с одной стороны, сказ о бравых солдатах, с другой – отечественное производство. Фольклорист Никита Петров в одном из интервью Арзамаса поразмышлял о том, как фольклорное искусство меняет мышление человека и взгляд на общество. «Это (вера в вымышленного былинного героя) позволяет городскому и не только городскому населению — которое, конечно, давно уже не является носителем фольклорной традиции в прямом смысле этого слова — каким-то образом поддержать свою идентичность, сказав: да, у нас есть свои русские супергерои».

Заниматься коммерческим кино для проката – обычно знчит идти на поводу у аудитории. Во-первых, угодить ей, во-вторых, создать цепную реакцию, то есть одной картиной зарекомендовать себя так, чтоб ходили на следующие, и, в-третьих, собрать как можно больше денег на  эти самые следующие проекты. «Мельница» тоже старается создать анимационное кино для всех. Для самых маленьких – мультсериалы «Приключения Лунтика», для универсальной аудитории прокатные киноленты, а для тех, кто постарше – авторское кино. С него началась «Мельница». 


3150
0
1 марта 2016
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".