A A A






Новый курс, 2000 г.

Новый курс, 2007 г.

Новый курс, 2011 г.

Кристина Суворова

25 лет исполнилось в апреле пермской киностудии «Новый курс». Кто бы мог подумать тогда, в конце 1980-х, что эта компания киношников-энтузиастов со временем превратит Пермь в один из крупнейших российских центров документалистики?

Новое направление пермскому кинопроцессу задал Павел Печенкин. В 1987 году его давняя мечта о собственной киностудии начала воплощаться в жизнь. Позади остались эксперименты со слайд-фильмами в андеграундных мастерских, попытка поступления во ВГИК и два года работы помощником режиссера на «Пермьтелефильме». Разумеется, всё это не прошло даром, даже однообразный монтаж кадров «пятилетки» в четыре года – бесценный, в общем-то, опыт, если заниматься делом не автоматически, а углубляться в технологии кинопроизводства. Кстати, команда будущей независимой киностудии пришла оттуда же – с областного ТВ. Олег Федорущенко, Сергей Лепихин, Константин Шитов, Евгений Новиков и другие профессиональные кинематографисты составили костяк «Нового курса».

Начало пути

Сначала киностудия возникла в виде подразделения молодежного творческого объединения ППО «Моторостроитель». Как самостоятельное юридическое лицо она была зарегистрирована только спустя два года, и именно с этой даты решено было вести ее летоисчисление.

«Моторостроитель», в лице руководителя ТО Вячеслава Касаткина, стал первым спонсором будущей киностудии, с его помощью приобрели синхронную камеру. На 35-миллиметровую пленку сняли первое «произведение» - рекламный ролик. Платили за рекламу тогда неплохо – 1500 рублей (стандартная зарплата служащего в те годы, для сравнения, была 120 рублей), и это позволяло киностудии обеспечивать себя и развиваться. Снимали документальные и представительские фильмы, последние на заказ, но подход к ним находили творческий. Например, рекламу Госстраха превратили в художественно-публицистический очерк об истории страхования с дореволюционных времен. В планах киностудии на 1991 год стоял выпуск художественных фильмов.

Взбунтуйте город, страну, мир

Несмотря на отсутствие павильонов и постановочных цехов, ограниченное количество съемочной техники и неопытность в сфере полнометражного кино план был выполнен. Можно сказать и перевыполнен, если оценивать не количество фильмов, а их популярность. «Крутой» приключенческий боевик Павла Печенкина под названием «Любимчик» с актуальным в то время сюжетом о предвыборной кампании простого рабочего и борьбе с мафией, только в СНГ посмотрели 5 миллионов зрителей. Следующая полнометражная лента «Нового курса» - комедия с мистическим уклоном «Взбунтуйте город, граф!» Сергея Гурьянова – вышла в 1992 году. После чего съемки игрового кино были приостановлены: гиперинфляция превратила накопленные киностудией средства в прах.

Курс на документальное кино

Наступила эра кинодокументалистики. Именно в неигровом кино с новой силой раскрылись таланты мастеров киностудии. Одна за другой снятые в Перми картины начали попадать на престижные кинофестивали и побеждать на них. Фильм Павла Печенкина «Человек, который запряг Идею» об удивительном русском мужике, живущем под Очером и до боли напоминающем философа Диогена, был награжден не только на российских фестивалях в Санкт-Петербурге и Екатеринбурге, но и во Франции, Нидерландах, Германии и Голландии. Специальный приз швейцарского телевидения на 46-м Локарнском фестивале вручили Печенкину за фильм «Про Олю в неволе», рассказывающий душераздирающую историю молодой жительницы исправительной колонии. Картина «Пу барабан» (реж. Андрей Анчугов, операторы Сергей Лепихин и Константин Шитов), в основе которой лежит легенда о древнем коми-пермяцком народе, ушедшем под землю, была отмечена в Ханты-Мансийске и в Пярну, а также куплена финской телекомпанией.

Одним словом, качество документальных фильмов пермской киностудии к середине 90-х не вызывало сомнений. В тоже время само неигровое кино в России еще не имело устойчивого статуса и, что гораздо печальнее – почти не имело зрителей. Это и неудивительно: после распада Союза люди выживали, как могли, и не до кино им было. Тем более, не до кино, требующего от зрителя интеллектуальных и нравственных усилий. Штормовые 90-е едва не потопили и «Новый курс».

От причала к причалу

В начале своего существования, еще под крылом «Моторостроителя», киностудия обосновалась в помещении на Советской, 6. Ее соседом был «Пермкомбанк», который с приходом капитализма стал разрастаться. Сначала он «подвинул» киностудию на Советскую, 8 (легендарное место, приют художников-неформалов), в 1995 году занял и это помещение, любезно предоставив взамен подвал на Лебедева, 32. Там киностудию и накрыло волной… Как в фильме-катастрофе: подъезд дома, в котором размещался «Новый курс», обрушился из-за «неправильной эксплуатации». Это кто-то из жильцов устроил в подвале сауну, не подумав о сливе воды. 

21 декабря в «Коммерсанте» появилась новость: «Кинорежиссер Павел Печенкин приковал себя наручниками к батарее рухнувшего жилого дома в центре Мотовилихинского района. Таким образом, он решил заставить власти выплатить компенсацию за разрушенную студию».

Компенсацию не выплатили, и «Новый курс» переехал в квартиру Печенкина, заполнив единственную комнату уцелевшим оборудованием. На борту киностудии остались четверо: худрук-основатель, директор – Владимир Соколов и два оператора – Сергей Лепихин и Константин Шитов. Продолжить работу во многом позволила «Флаэртиана» - в 95-м прошел первый фестиваль. Он стал опорой для энтузиазма «Нового курса» и вектором дальнейшего развития документального кино в Перми.

Рождение «Флартианы»

Первый фестиваль родился в поиске тех самых направляющих, которых не хватало кинодокументалистике. С одной стороны, он напоминал научно-практическую конференцию, где режиссеры на материалах собственных и чужих работ определяли, какое кино они делают, как и зачем, а с другой – она изначально была призвана социализировать документальное кино, поэтому показы были открытыми для зрителей. Их было очень мало на «Флартиане-95», мало на «Флаэртиане-98», и так примерно до 2006-го – с этого года фестиваль получил статус Международного. Всё же люди постепенно вникали в специфику неигрового кино, и у него появился свой зритель.

Откуда он появился в непростые времена, когда у каждого было столько проблем, что чужих совсем не хотелось? Владимир Соколов для себя ответил так: документальное кино нужно тем, кто думает над вопросами, главный из которых «кто мы и зачем мы здесь?» Для таких людей кино становится инструментом изучения жизни, и это в равной степени касается и режиссеров-документалистов, и их зрителей. Благодаря этим мыслящим людям «Флаэртиана» росла, крепла, и собирает теперь по шесть и больше тысяч неравнодушных зрителей ежегодно.

Путеводная звезда пермского кино

Фильмы пермского кинофестиваля объединяет общая творческая идея, которая определила место «Флаэртианы» на кинематографической карте, где ко времени ее создания уже были обозначены не только российские столицы, но региональные центры - в частности, Екатеринбург. Свердловская школа отошла от документальных фильмов с дикторским текстом и обращением героев к камере. В Перми подхватили идеи «реального кино», выбрали «невмешательство» Роберта Флаэрти в качестве идеала и стали развивать это направление.

У киностудии «Новый курс» есть свой независимый взгляд на кино, который она пронесла через все бури, выпавшие на ее долю. «Есть определенные эстетические и этические принципы, на которых основана киностудия и которые мы поддерживаем - рассказывает Владимир Соколов, - мы снимаем не любое кино и существуем не ради прибыли. Деньги проще можно было заработать».

«Признание в любви»

С начала 2000-х на горизонте «Нового курса» появляется всё больше новых звезд. Это и уже опытные профессионалы – бывший пермяк, ныне живущий в Москве режиссер Борис Караджев, режиссер Рашид Давлетшин, оператор Сергей Проскуряков. И «второе поколение» - режиссер Алексей Романов, режиссер-оператор Семен Соснин, уже получившие признание в мире документального кино. И выпускники мастерской Павла Печенкина и Рашида Давлетшина – совсем молодые режиссеры-документалисты Елена Серегина, Ольга Аверкиева, Костя Салтыков, Ольга Бадина, которые снимают отличное кино и тоже побеждают на международных форумах. В числе режиссеров, с которыми студия активно сотрудничает – Галина Красноборова, Кирилл Седухин, Светлана Стрельникова. Киностудия превратилась в самый настоящий культурный продюсерский центр «полного цикла», который не только собирает творческие силы Перми, порождает идеи кинопроектов и организует съемочный процесс, но и обеспечивает прокат фильмов. Без преувеличения, «блокбастером» пермского документального кинопроката прошлого года стал альманах «Признание в любви». Девять новелл, двенадцать режиссеров, а ещё композиторы, операторы, сценаристы, монтажеры. В нем, на самом деле, столько творческих сил, души, доброты, терпеливой и веселой любви к этому городу, - что город, кажется, уже не может не ответить взаимностью…  

5460
0
19 мая 2014
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".