A A A






Кристина Бабушкина, Ксения Мальцева, Ульяна Трескова, Анжелика Ханнанова

Кинопроизводство – это сложный процесс, в котором трудятся люди разных профессий. Чтобы получился качественный продукт, интересного сценария и «авторского» режиссерского взгляда недостаточно. Над каждым фильмом должна работать команда профессионалов – операторы, композиторы, звукорежиссеры, монтажеры… Газета «Субтитры» побеседовала с творцами «Нового курса», деятельность которых, в отличие от режиссеров, часто остается «за кадром». Каждый из них рассказал о тонкостях своей профессии и о том, какую роль в их жизни сыграл «Новый курс». 


Наталья Багаева, администратор проектов, директор фильмов, ассистент режиссера, офис-менеджер

- Я пришла в «Новый курс» работать менеджером на проект об экономическом развитии региона - «Пермский край». Там же я подрабатывала еще и расшифровщицей: для того, чтобы режиссер мог легко ориентироваться в материале и понимать, что у него есть – какое изображение, какой звук, нужно перенести с видеозаписи в текстовый материал все, что ты слышишь и видишь. То есть, если человек сказал в кадре не «мама», а «ма», то так и нужно писать, чтоб режиссер не брал этот кадр в работу фильма, потому что звукорежиссер – не волшебник, и он не может договорить это слово за героя в кадре.

Потом я стала помогать администратору на проектах, а затем и сама заняла эту должность. Чтобы было понятно, администратор – это тот человек, который помогает найти вовремя машину, позаботиться, чтоб был бензин, питание, чтобы группу вовремя встретили, разрешили съемки. По этому поводу есть у нас шутка: «Надо помыть слона? Сейчас помоем слона». Ассистентом режиссера я тоже успела поработать: ищешь материалы по нужной тематике в архивах, определенные типажи или интересные места.

Теперь в мои обязанности входит заключать договоры, подписывать сметы, подавать заявки на конкурсы. На сегодняшний день я являюсь и офис-менеджером киностудии. Вообще, каждый человек у нас – человек-оркестр. 


Ольга Бадина, монтажер

- Я училась в ПГАИК, в мастерской Павла Печенкина и Рашида Давлетшина. В «Новый курс» мы с одногруппницей пришли работать в 2009 году. Думали, что в «Новый курс». Оказалось, это была творческая группа «Медиа-Альянс» во главе с Сергеем Германовичем Проскуряковым, которая находилась в одном помещении со студией. Естественно, тогда мы еще ничего не умели, поэтому нам доверяли только резать бумажки в коробочки для дисков. Коллектива «Нового курса» мы очень боялись. Нам было страшно даже звонить в звонок, поэтому, когда приходили, стучали в окно к Сергею Германовичу. И вот в 2010 году студентам нашей мастерской Институт культуры заказал  юбилейный фильм. Конечно, за помощью мы обратились к «Новому курсу». И я осталась там работать.

Мне нравится мое дело. Как говорится, фильм рождается три раза: на бумаге, на площадке и, наконец, в процессе монтажа. Во время монтажа ты четко видишь, получилось что-то или нет, а уж когда видишь готовый фильм, то это восторг, радость и мурашки по спине.


Ермаков Владимир, звукорежиссер, звукооператор

- Никогда не думал, что буду работать с кино. По специальности я эстрадный звукорежиссер, заканчивал «Гнесинку». Но в одном из проектов у режиссера Виктора Наймушина заболел звукорежиссер, и пригласили меня. Так и началась моя карьера: сначала были отдельные редкие проекты, а с 2006 года я основательно начал работать в «Новом курсе», на пару с Геннадием Широглазовым.

Работа в кино очень отличается от работы в концертных залах. Здесь все по-другому: ты ездишь в экспедиции, в тайгу, пропадаешь неделями, а то и месяцами, в холод и в жару. Звукооператор на съемках всегда ходит в перчатках и наушниках, поэтому, когда летом видишь человека с белыми ушами и руками, но загорелым лицом, то сразу понимаешь – звукарь!


Геннадий Широглазов, композитор, звукорежиссер

- Сначала я работал в ГТРК «Пермь» звукорежиссером. Получилось так, что Павел Печенкин друг моего учителя по композиции. Меня пригласили поучаствовать в одном проекте фильма, потом сам начал писать потихоньку.

«Новый курс» дал мне возможность реализоваться. Сейчас сложно писать собственные произведения, сложно в том плане, что не так просто донести их до слушателей. Работа в кино это позволяет. Я считаю, что аудитория, которая смотрит документальное кино – это вдумчивый, образованный и интеллектуальный зритель, мнение и эмоции которого важны для меня.

В «Новом курсе» я работаю как звукорежиссер и композитор. Работа со звуком не менее интересна, чем композиция. Звукорежиссеру важно слышать больше, чем слышат другие, вовремя замечать, когда что-то идет не так. В композиции же еще больше тонкостей. В создании музыки основное для меня – это эмоции и изображение. А вдохновение такая капризная штука… Иногда бывает, приходишь вечером на студию, и тебя просят написать музыку к фильму за ночь. А это очень тяжело физически и эмоционально. Единственное что выручает – это опыт, но это не только опыт сочинения музыки, но и опыт работы с режиссером. Если это режиссер, с которым ты не один раз работал, то уже понимаешь, что он от тебя хочет. 


Семен Соснин, оператор

В операторской работе должен быть правильно поставлен глаз, все элементы композиции должны быть уравновешены. Человек, который смотрит в кадр, должен видеть главное. Потому что задача оператора – снять таким образом, чтобы зрителю было понятно, о чем идет речь.

Оператор – это глаза режиссера. Это главный инструмент в достижении цели, которую ставит режиссер при съемке любого фильма. Чем точнее и лучше договорятся режиссер с оператором до и во время съемки, тем лучше будет картина. Но я сомневаюсь, что есть какие-то, грубо говоря, пять правил оператора, соблюдение которых даст стопроцентный результат. Очень многое зависит от интуиции и опыта.

В «Новый курс» меня привел интерес к кино. В мое время никаких других студий и съемочных групп, кроме «Нового курса», в Перми не было. А единственным способом удовлетворить свой интерес было – начать общаться с профессионалами. Когда я пришел на киностудию, я был почти никто, я был средне состоявшимся кино-видео-любителем. Я даже не знал, что такое штатив, всё снимал с руки. Оператором стал не сразу – начал с должности ночного сторожа.

Александр Федин, мастер компьютерной графики

Я делаю заставки к фильмам, открывающие-закрывающие, «напузники» (это когда люди в кадре сидят, и у них подписи внизу). Мое хобби – компьютерная графика, мне это интересно, этим и занимаюсь. Люблю копаться в новых технологиях, а потом делать красивые работы. Так как технологии развиваются, приходится все время учиться.

В «Новый курс» меня позвал работать Паша Печенкин году в 1994-м. Как раз у меня было такое тупиковое состояние. На TV Maxima, где я работал тогда, я не видел никакого роста – ни карьерного, ни профессионального.

«Новый курс» - это творческая воронка. Если есть какой-то проект, то на него приглашаются необходимые люди, например, художники, дизайнеры. Все собрались, отработали и – разбежались до следующего проекта. Поэтому есть возможность работать с разными людьми в совершенно разных ситуациях. 


Андрей Вилисов, директор фильмов, исполнительный продюсер

Я занимаюсь организацией киносъемок и кастингами, то есть подбором актеров. Основная моя профессия – организатор кинопроизводства, директор фильма, сейчас это называют «линейный продюсер» или «исполнительный продюсер». Без правильной организации съемок кино сложно снять. У меня стойкое убеждение – надо тщательно готовиться, долго, а потом уже быстро снимать.

Съемки, тем более в наших реалиях – самый затратный этап в кинопроизводстве. Съемочная группа может достигать 100-200 человек, а если это масштабные съемки – до нескольких тысяч человек. В прошлом году, например, мы снимали две короткометражки студенческие малобюджетные – на одном фильме у нас группа была около 20 человек, на другом около 100, с актерами и массовкой. В кино каждый делает свою работу: режиссер, оператор, ассистенты, художники, актеры, администраторы. Моя работа – все это организовать и собрать в одном месте.

В 1991 году, когда я пришел на «Новый курс», других киностудий в Перми не было. Меня взяли «хлопушкой». Поработал «хлопушкой» одну осеннюю экспедицию, а весной на этом же фильме уже работал директором картины. Мой первый фильм как директора - «Колорадо» (режиссер и оператор Евгений Новиков). «Новый курс» дал опыт, знания. 90% кинопрофессионалов у нас в Перми прошли через него.

Лепихин Сергей Михайлович, оператор, режиссер-оператор, монтажер

В моей профессии нет ничего особенного. Для меня главное ни от кого не зависеть.

Когда я пришел в «Новый курс», в конце 1980-х, время такое было, на телевидении было скучно работать. Я тогда только закончил ВГИК, хотелось чего-то нового. А тут господин Печенкин и сотоварищи замутили новое творческое объединение, ну мы и подумали: «Давайте пойдем туда, может, сотворим нечто большее, чем на ТВ». Вот, в общем-то, и всё. Все основные вехи, все основные достижения, награды и опыт – всё получено здесь, на киностудии. Всякий раз с удовольствием жду, когда меня пригласят на какой-нибудь очередной проект.



Владимир Соколов, директор киностудии, продюсер

В мае 1991 года я увольнялся с НПО Искра. Это было сложное и тяжелое время. Мой товарищ предложил принять участие в съемках фильма, и я согласился. Студия тогда набирала съемочную команду для работы над фильмом «Любимчик». Это был проект длиной всего в полгода, но мне понравилось, поэтому я решил остаться на студии. Тогда меня очень привлек коллектив. Все были молодыми и творческими людьми. Помню первую встречу с Павлом Печенкиным, она была очень необычной. Меня попросили его встретить – он поездом из Свердловска вез пленку для фильма.

Иногда было очень сложно выживать, особенно с середины 90-х годов. Приходилось браться за любые съемки: рекламные ролики, частные презентационные фильмы. Мы тогда только запустили фестиваль «Флаэртиана», нужно было искать деньги, спонсоров. Студия переживала тяжелое время, люди уходили на телевидение, в бизнес. Из 30 свободных людей — режиссеров, операторов, администраторов, осталось всего четверо. Что помогло удержаться? Как в старой английской сказке про двух лягушек, угодивших в молоко: не опускать лапки.

Работая продюсером, я чувствую себя в своей тарелке. Это непередаваемое чувство, когда видишь проект в его развитии: с нуля, с рождения идеи – до премьеры фильма и запуска его в прокат.


5540
0
19 мая 2014
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".