A A A






Хорошая киногруппа, ее идеальное воплощение – это как музыкальный оркестр: у каждого своя партия, а руководит всеми дирижер. Но в кино, в отличии от музыки, может быть сразу два дирижера. 

25 и 26 апреля Пермской кинокомиссией был организован семинар «Работа второго режиссера». 

Откровенно и эмоционально рассказала о трудностях и радостях профессии Ирина Третьякова, второй режиссер фильмов «Географ глобус пропил», «Оттепель», «Стиляги», «Мой сводный брат Франкенштейн», «Ворошиловский стрелок», «Орда» и других. Она работала с такими режиссерами, как Валерий Тодоровский, Станислав Говорухин, Андрей Прошкин, и поделилась своим опытом со всеми заинтересованными.

А заинтересованных оказалось множество: начинающие и опытные пермские режиссеры буквально закидывали преподавателя вопросами, жадно внимали каждому слову, с энтузиазмом наблюдали за тем, как она на ходу редактирует сценарий, принимали участие в читке и даже застали настоящий актерский кастинг для нового проекта. Ирина Михайловна поэтапно рассказала обо всем процессе кинопроизводства и о том, какую роль в нем выполняет второй режиссер.

Первый этап – работа над сценарием. Очень важно знать, кто будет работать в команде, какова главная цель режиссера. Самое неприятное на этом этапе – сокращать хронометраж до традиционных полутора часов. Александр Велединский, к примеру, этого делать не стал, так как картина «Географ глобус пропил» ну никак не вписывалась в это время. Режиссер отстоял свою позицию перед продюсерами, и благодаря его настойчивости сейчас зритель может наблюдать именно его фильм, а не кем-то урезанный и сокращенный.

Второй этап – читка, которая длится минимум неделю. Кого звать, кто будет в кадре, сколько человек, как их расставить – все это решает именно второй режиссер. Оказывается, можно расставить всего 250 человек так, что будет казаться, что их 1000. «Компьютерные технологии сейчас такие, что дорисуют черта лысого!».

Далее второй режиссер составляет подробный план, кто и чем будет заниматься и в какие сроки все будет сделано. Его обязанность – быть в курсе абсолютно всех событий. Если режиссер сказал, что в кадре должны расти кусты, его, может быть, никто не услышал. А второй режиссер должен услышать. Кусты должны расти.

Кинопроизводство, как оказалось, – огромный процесс, длинная цепь, от каждого звена которой зависит ее прочность. Без исторического консультанта не создать достоверную картину событий, без художника по гриму – уникальных образов, без композитора – не родится музыка. Ирина Михайловна, иллюстрируя взаимозависимость всех участников съемок, также рассказала случай, когда один из актеров из-за сложности погодных условий отказался работать, пока ему не поднимут зарплату. Съемки встали из-за одного человека.

Много в кинопроизводстве и приятного: после завершения съемок фильма «Жила-была одна баба» в селе Кривополянье Бондарского района вся съемочная группа плакала, настолько они привязались к этим милейшим людям: мужикам в лаптях и продавщицам, оставляющим в магазине табличку «Ушла на съемки».

После теоретической части семинара и перерыва состоялась практика – читка сценария большой саги о классическом балете (запланировано 100 съемочных дней), демонстрация схемы полного содержания фильма, обучение работе с этой схемой.

На заключительный вопрос, хотелось бы ей стать главным режиссером, Ирина Третьякова ответила: «Хочу быть таким режиссером, как Тодоровский. Таким никогда я не стану и не буду, а другим – не хочу. Хочу быть и буду Ириной Третьяковой».

Дмитрий Заворин, второй режиссер клипа «Что говорит Пермь?», поделился с «Субтитрами» своими впечатлениями:

Этот месяц оказался богатым на кинообразовательные события: семинар Алексея Боброва, Алексей Марков на «Арт-квадрате» и сейчас – семинар Ирины Третьяковой. Порадовало, что общению со специалистами было посвящено по 2-3 дня, и они могли донести до слушателей все, что хотели, в нужном объеме. Мне понравилось, что на семинарах я получил очень конкретную, полезную, иллюстрированную примерами информацию по своей профессии. Второй режиссер, наряду с режиссером, – основной человек на съемках. А вот на этапе подготовки и планирования это главный человек. На семинарах рассмотрены практически все аспекты, начиная с кастинга, продолжая планированием и заканчивая съемками. Некоторые вещи оказались совершенно новыми для меня. Удивило то, как проходит кастинг (этот процесс можно было наблюдать во второй день семинара Ирины Третьяковой). Мы, когда проводили кастинги, просили актеров что-то сымпровизировать, рассказать стишок или прозу. Здесь же я наблюдал совсем другую картину: актера просто просят ответить на вопросы анкеты и несколько раз фотографируют с различными эмоциями. Но общее впечатление, конечно, положительное, буду ждать еще семинаров и с удовольствием приду.

Фото предоставлены Пермской кинокомиссией, автор фото - Андрей Вилисов.


5824
0
27 апреля 2014
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".