A A A






Заканчивается год, и "Вуз-Флаэртиана" оглядывается назад. Какие фильмы больше всего запомнились зрителям "Премьера"? Какие картины оказались самыми кассовыми и успешными? Мы предлагаем вам рецензии на лучшие фильмы года.

Инна Савченко

Мировая премьера фильма Вима Вендерса о немецком хореографе Пине Бауш прошла еще в 2011 году и произвела фурор. Документальный фильм тогда смотрели не меньше, чем блокбастеры: за билетами на сеанс выстраивались очереди, а от возможности посоветовать или прокомментировать картину воздерживался только ленивый. Через два года после ошеломительного успеха, фильм «Пина: Танец страсти» можно вновь посмотреть в киноцентре «Премьер». 

Увидеть фильм Вендерса стоит хотя бы потому, что «Танец страсти» едва ли не единственный в своем роде документальный фильм, снятый в формате 3D. Обычная камера, по мнению режиссера, не смогла бы передать таинство уникального танца Пины Бауш. Вим Вендерс несколько лет специально ждал появления новой технологии, которая позволит ему полностью погрузить зрителя в танец. И это произошло: благодаря съемкам в 3D, движения Пины Бауш и ее труппы приобретают объем, захватывают аудиторию в свой плен и не отпускают до окончания фильма.

До Вендерса документальные ленты в 3D снимал только немецкий режиссер Вернер Херцог. Его картина «Пещеры забытых снов» о французской пещере Шове с древнейшей в мире наскальной живописью, вышла на экраны в 2010 году. Херцогу трехмерная картинка понадобилась для создания эффекта присутствия. Его работу часто сравнивают с фильмом Вима Вендерса о Пине, тем более, что они были представлены публике практически одновременно.

Но если зрители фильма, снятого Херцогом, погружаются в пространство, чтобы как следует его рассмотреть, то аудитория Вендерса с первых кадров начинает захватывающее путешествие. Крупные планы рук создают ощущение, что танцоры прорываются сквозь пространство и увлекают тебя за собой.

«Танцуй, танцуй, иначе мы пропали», - это высказывание Пины Бауш стало слоганом к фильму. И пока его смотришь, усомниться в этом невозможно. Для картины Вендерс снял четыре спектакля с хореографией Пины: «Кафе Мюллер», «Весна священная», «Зоны контакта» и «Полнолуние». Некоторые из них танцоры исполняют в привычном зрителю пространстве — на сцене. Но действие часто переносится. Мы можем вдруг обнаружить себя и артистов в центре города, или в одном из вагончиков, плывущего по подвесной дороге, или на зеленой лужайке, или на заброшенной фабрике. Труппа Пины танцует буквально везде, это поражает. Но Вендерс использует такой прием совсем не для того, чтобы удивить. Чтобы показать, что танец и жизнь для этих людей неразделимы.

Иногда танцевальная круговерть останавливается. В эти моменты мы видим маленькие монологи танцоров, каждый из которых вспоминает о Бауш. К тому времени ее уже не было в живых. Пина скончалась от рака легких через несколько месяцев после начала съемок. Но она поразительным образом оживала в каждом из своих танцоров. В фильме есть документальные кадры с участием Пины, по которым зритель может узнать ее внешность, манеру двигаться и говорить. Глядя на актеров, трудно не заметить некоторое сходство между ними и их легендарным наставником.

Для немецкой хореографии, да и культуры в целом, Пина Бауш, действительно, небожитель. В 1972 году она возглавила Театр танца в Вуппертале, которым руководила до конца своих дней. Эксперименты в области современного танца принесли ей множество наград, в том числе Европейскую театральную премию и "Золотого льва" Венецианской биеннале.

Каждый танец, поставленный Пиной, - это сгусток невероятной по силе энергии. Движения артистов поражают воображение, вызывают мурашки, заставляют замирать. И это несмотря на то, что танцоры практически всегда выступают без макияжа, не одевают ярких костюмов. Все внимание зрителя приковано к невероятной пластике артистов.

«Меньше всего я интересуюсь тем, как люди двигаются, меня интересует, что ими движет», - говорила Бауш. Она стремилась научить свою труппу выражать любую эмоцию при помощи танца. Фильм Вима Вендерса — своеобразное прощание с Пиной. В нем вся горечь от ее утраты и все мастерство, которым она смогла поделиться со своими учениками. 

«Пина. Танец страсти» не первый фильм Вима Вендерса о музыке и танце. В 1999 году он снял документальную ленту «Клуб Буэна Виста» о певцах Кубы. Критики не раз отмечали, что в этом фильме Вендерсу удалось показать теплоту и открытость талантливых кубинцев, а также их зажигательное ни на что не похожее звучание.

5715
0
19 декабря 2013
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".