A A A






Марина Дмитриева

Идет четвертый день 35-ого Московского Международного кинофестиваля. Газета «Вуз-Флаэртиана» публикует кинозаметки нашего корреспондента Марины Дмитриевой о картинах «Маттерхорн» и «Портовые ребята».

МАТТЕРХОРН
Реж. Дидерик Эббинге

Картина голландского режиссёра попала в конкурс ММКФ из Роттердама. И очень здорово видеть этот фильм на московском фестивале, поскольку о теме, которая в нем поднимается, говорить важно и нужно. Особенно в России.

Однажды на пороге почтенного бюргера Фреда, закостенелого в своей сухой педантичности (подсчет количества съеденных стручков фасоли за ужином, который начинается ровно в шесть, и ежевоскресные походы в церковь), появляется странный и небритый бомж Тео. И то, что Фред его не прогоняет, а позволяет ему пожить у него, уже переводит этот фильм из реализма в абсурдизм, который к концу фильма расцветет полным цветом.

Тео - ультраабсурдный тип, начиная от его любви к обниманию с животными и говорения на "их языке" и заканчивая танцами в одеяниях умершей жены Фреда. Появление Тео в корне меняет существующий жизненный уклад главного героя, а вместе с тем, и его самого. Искупив своё одиночество с Тео, Фред наконец-то выходит за рамки своей ограниченности, постепенно открываясь миру.

Но двое мужчин, живущих под одной крышей, не могут не привлечь внимания главного блюстителя "нормальности" - церкви. Однако, несмотря на давление со стороны патриархальной деревеньки, Фред всё же поднимется от подножия горы Маттерхорн к её вершине. Рука об руку с Тео. Под бьющий через край эмоциями саундтрек.

ПОРТОВЫЕ РЕБЯТА
Реж. Альберто Мораис

В основном конкурсе ММКФ этого года участвует картина "Портовые ребята" режиссёра Альберто Мораиса, увезшего в 2011 году главный приз фестиваля - Золотого Георгия - за фильм "Волны". Это его второй игровой фильм, и, что важно, не менее сильный, чем первый.

Уже не встающий с кровати дед просит внука Мигеля отнести армейскую куртку на могилу своего товарища, ведь сам он уже не может, а вернуть её он обязан. И тот вместе со своими по-взрослому разумными друзьями отправляется в этот маленький поход. Минималистичная, тихая и сдержанная картина поначалу может вызвать недоумение: о чем это сейчас было? Именно такие вопросы шепотом звучат во время финальных титров в темноте зала. И комментарии режиссёра приходятся очень кстати.

"Современная ситуация в Испании - это некий затянувшийся переходный период, где память о прошедшем начинает стираться»: и Мораис своим фильмом затрагивает тему памяти через связь поколений. Когда внук делает за деда то, что сам дед сделать уже не в силах.

Необычайно тонкая и важная картина с совершенно особым киноязыком. Короткие и редкие диалоги, никаких излишеств. Особенно это удивляет потому, что мы привыкли воспринимать Испанию как место бесконечной ленивой сиесты.


4836
0
24 июня 2013
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".