A A A






Алина Ширинкина

Слияние и поглощениеАбдуллаева З. Постдок. Игровое/неигровое. Издательство «Новое литературное обозрение», 2011. — 480 с.
Каждый школьник знает: дважды два – четыре. Каждый кинематографист уверен: кино бывает игровое и документальное. Зара Абдуллаева в книге «Постдок: игровое/неигровое» переворачивает  привычную картину мира кино, не касаясь при этом азов математики.  

Взаимопроникновение игрового и неигрового, как самая актуальная тенденция в мире искусства, стало точкой отсчёта в рассуждениях о современной природе кинематографа. Подрыватель основ – киновед Зара Абдулаева – уверена, что «всё самое интересное и важное» происходит в этом небольшом промежутке между придуманным и документальным.

Книга Абдулаевой включает целый ряд  статей, рецензий, бесед со специалистами кино и художниками разного толка. Собрав воедино все эти тексты, автор  пытается осмыслить удивительный процесс слияния и поглощения, который нам посчастливилось застать в нашем веке эклектики и постмодерна.

Седьмое искусство отказалось от компасов и карт, режиссёр теперь может находиться одновременно на территории выдумки и документа. По мнению Абдулаевой и её собеседников, сегодня художнику не требуются никакие ориентиры и ярлыки, чтобы выразить свои мысли на киноплёнке. «Лучшие из режиссёров неигрового давно работают, отбросив это «форматное» разделение. Многие из них устремляются на съёмки игрового кино, не меняя при этом своих пристрастий документалистов», - заявляет автор.

Абдулаева в своей книге также нарушает установленные границы. Анализируя рубеж между жизнью и игрой на плёнке, она обращается к театральным постановкам финского режиссёра Алвеса Херманиса, к литературному творчеству Петера ЭсхеразиПоказывает, что бесконечное чередование и смешение игрового и неигрового (которое, кстати, бросается в глаза уже на обложке) характерно всем видам искусства.  


Диалоги о рыбалке
Линч Д. Поймать большую рыбу. Медитация, осознанность и творчество. Издательство «Эксмо», 2011. – 208 с.
Дэвид Линч входит в ваш дом как Свидетели Иеговы. Настойчиво стучится в дверь, проповедует и делится. Но прогнать его невозможно. Потому что это Линч. Гениальный и непонятный, современный и увековеченный, классик и экспериментатор.

В книге «Поймать большую рыбу. Медитация, осознанность и творчество» культовый режиссёр делится собственным опытом трансцендентальной медитации. Настойчиво убеждает, тонко призывает. Но если отбросить фанатизм, оказывается, что книга о линчевской рыбе – не просто диалоги о рыбалке. Она вдохновляет и приоткрывает завесу тайны над художником и актом искусства вообще.

Сюжеты главок – кадры линчевских фильмов. Он рисует перед нами белую комнату с красными и синими шторами, и с помощью этого предельно реального образа объясняет предельно абстрактное: процесс зарождения идей, образов, создание целостного фильма из фрагментов и отрывков мыслей. Восточная философия в интерпретации Линча становится размышлениями о западном кино. Традиция древнеиндийских трактатов смешивается с рассуждениями американского режиссёра о движении мысли и природе идеи.

Диалоги о рыбалке по Линчу – это разговоры о внутреннем движении творческой личности, о мире художника и самоощущении режиссёра. Один из самых загадочных режиссёров современности в этой книге даёт больше ответов, кажется, забывая о том, что явился в мир cinema, как прародитель тайн и недосказанности. 


Братья по аллюзии
Итан и Джоэл Коэны: Интервью. Братья по крови (Пер. с англ. С. Самохова). Издательство " Азбука-классика", 2009 г.- 416 с.

Фильмы братьев Коэнов ждут с нетерпением синефилы и дилетанты, их слова и интервью «ловят» многочисленные поклонники и рядовые любители американского кино. Вышедшая в 2009 году книга «Итан и Джоэл Коэны: Интервью. Братья по крови» вряд ли когда-нибудь станет устаревшей. Сборник интервью американских братьев кажется ключом к разгадке гениальности современных режиссёров.

Книга начинается с коротких «блицов». Итан и Джоэл рассказывают о своих фильмах, придерживаясь схемы «О чём? Зачем? Как?». Редактор книги Пол А. Вудс называет эту особенность «образцовая американская краткость под девизом «Меньше, да лучше». Затем следуют многочисленные рецензии известных журналов от американского Variety до русских "Ведомостей"
Такое построение – фирменная шутка братьев. Коэны снимают лаконичные фильмы,  которые притягивают тысячи критиков и поклонников, пытающихся осмыслить просмотренное. Точно также в книге краткие, порой бессмысленные высказывания Итана и Джоэла вызывают у читателя бесконечное множество интерпретаций.

Переходя от одной рецензии к другой, разбирая одну и ту же сцену с разными критиками снова и снова, начинаешь проникать в мир коэновского творчества. Становится вдруг очевидно, что кинематограф Коэнов – это кино не иллюзионистов, а мастеров аллюзии. Братья снимают то ли неонуар, то ли комедии, то ли бандитские истории, однако жанр – лишь видимость. Главное – многочисленные аллюзии и отсылки, которыми изобилуют картины американских режиссёров. Престон Стаджерс, Эдгар Уэльмер  - эти имена, ничего не значащие для обычного русского зрителя, являются базисом коэновских картин. Отсмотренные в детстве американские малобюджетки и плохонькие детективы вдохновляют уже выросших братьев на создание неповторимых, сумасшедших историй. Так один из критиков подытоживает: «Картины Коэнов – это фильмы о других фильмах».

Книги для рецензирования предоставлены независимым книжным магазином "Пиотровский".


11598
0
10 ноября 2012
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".