A A A






Алина Ширинкина

Искусство по Бергману
Ингмар Бергман. Пятый акт. М: «Verte», 2009. 

Книга-альбом, книга-постановка, книга-кино. Великий Бергман срежиссировал «Пятый акт», где вместо киноисторий собраны его драматические произведения.

Сборник открывается небольшой пьесой «Монолог». Неторопливое повествование автора о себе перемежается кинозарисовками, которые буквально проступают сквозь реплики режиссёра. Бергман курит, Бергман думает, Бергман говорит. Главный герой всей этой книги - Художник, неутомимый творец Театра и Кино.

Другие три пьесы – «После репетиции», «Последний крик», «Шумит и притворяется». В них живут разные персонажи: больная забытая актриса, испытывающая то ли страх, то ли гордость от успеха молодая прима – все они в той или иной мере раскрывают бергмановское понимание места и роли художника. И практически в каждой из пьес появляется режиссёр – он полон сомнений, он в раздумьях, он рискует, он строит свой мир. 

Некоторые из этих пьес были поставлены в театре, другие писались для кино и телевидения. И, пожалуй, это меньше всего литература, словесность. Стянутые вербальными канатами мизансцены вдруг высвобождаются при чтении и раскрывают свою визуальную природу. И читатель, и сам автор находятся где-то между драматургией, кино и театром – в свете той самой "латерны магики"ставшей для Бергмана символом души и искусства. «Волшебный фонарь» высвечивает тайное, делая его явным, но от этого не менее иллюзорным. Поэтому, наверное, свидетельства реальности – многочисленные фотографии спектаклей и киносъемок, портреты режиссера и т.д. – в пространстве творческого синтеза этой книги воспринимаются то ли как оттиски фантазий, то ли как слайды снов на экране зажмуренных век.  


Классика жанра
Кристиан Метц. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино. СПб: Изд-во Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2010.

Теоретики кино, кажется, никогда не останутся без работы. Пирамиды книг, а вместе с ними надстройки смыслов и ярусы понимания кинотекстов растут год от года, так что старательно читающий зритель рискует быть погребенным под массивами  культурологических концепций. Единственный способ не заблудиться в вавилонской библиотеке – опереться на классику.

«Воображаемое означающее: психоанализ и кино» - книга, написанная ещё в 1975 году, но дошедшая до русского читателя только сейчас. Это исследование – образец классической литературы о кино. Его автор – известный французский киновед Кристиан Метц 

– пытается ответить на простые, но очень важные вопросы: «зачем мы ходим в кино?», «почему люди любят смотреть фильмы?», «как нужно говорить о кинематографе?».

Книга Метца – это не шутка чокнутого профессора. Напротив, работая с такими, на первый взгляд, смешными и «ненаучными» проблемами, французский исследователь обращается к психоанализу и семиотическому опыту прочтения кинотекстов. Внушительных размеров труд увлекает своей оригинальностью и по-французски изящным выражением мысли. Автор делает неожиданные выводы. К примеру, исследуя природу восприятия фильма, Метц связывает кино с фетишизмом и вуаеризмом, открывает тождество «работы фильма» и «работы сновидения».

«Воображаемое означающее…» приоткрывает дверь в киномир из зрительного зала. Вслед за Метцем мы разбираемся в собственном отношении к седьмому искусству. Выходя за порог «чистого» восприятия кино, мы постигаем кинематографический процесс в его единстве с миром. 


Каникулы в Голливуде
Колин Кларк. Моя неделя с Мэрилин. М.: СЛОВО/SLOVO, 2012. 
Мэрилин Монро – кинодива, представлять которую нет нужды. Каждый видел, каждый помнит, каждый восхищается. Однако многочисленные книги о голливудской блондинке во всём мире не сходят с конвейера круглый год. Среди псевдо-воспоминаний и «скандальных фактов о…» на полках магазинов теперь можно обнаружить качественное издание о неподражаемой Монро. «Моя неделя с Мэрилин» - это история, которую записал британский писатель и режиссер Колин Кларк, работавший ассистентом на съемках фильма «Принц и танцовщица» с Мэрилин Монро и Лоуренсом Оливье.

Действие происходит в Англии 1956 года. Молодой Кларк мечтает попасть в мир кино: снимать, сниматься или просто присутствовать на площадке – кажется, разницы для него нет. Его тянет в мир камер и первых звёзд киноиндустрии, и, в конечном счёте, он добивается своей цели. Оксфордский выпускник оказывается на одной съёмочной площадке с красоткой Мэрилин и знаменитым Лоуренсом Оливье.

В дневнике Кларка много личного. Не только блестки «золотой эпохи» Голливуда, но и «закулисье» - личные переживания первой влюблённости, отчаянные попытки  Мэрилин Монро завоевать статус настоящей актрисы, отчаянные попытки стареющего Оливье угнаться за бешеными темпами кинопроцесса.

«Моей неделе с Мэрилин», вышедшей на русском языке в начале этого года, пришлось посоревноваться с одноимённой экранизацией книгикоторую Колин Кларк презентовал осенью 2011-го. Однако в «соседстве» эти премьеры не помешали друг другу, поскольку кинокартина и книга рассчитаны на разные аудитории. Если фильм получился лёгким, ярким и игривым, словно задирающийся подол Монро, то исповедь юного ассистента своей глубиной и проникновенностью намекает на подлинно трагическую судьбу «душечки» и «милашки».   

Книги для рецензирования предоставлены независимым книжным магазином "Пиотровский".

5313
0
10 мая 2012
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".