A A A






В начале марта в анти-кафе «Альтернатива» прошел первый кинопоказ в рамках фестиваля «Бок о бок». Пермяки посмотрели шведский фильм «Патрик, 1,5 года» режиссера Эллы Лемхаген о том, как гомосексуальная пара решила усыновить полуторагодовалого ребенка, но в результате ошибки социальных служб в их доме появляется 15-летний подросток с криминальным прошлым и ярко выраженной гомофобной позицией. На протяжении всей картины герои переживают нападки и косые взгляды со стороны соседей, коллег и случайных прохожих. Но в финале звучит сентиментальная песня, герои Горан и Свен берутся за руки, связывая себя не только священными узами брака, но и настоящей семьи, в которой может расти ребенок. Нетолерантные сердца оттаивают, и мир вокруг заполняет любовь.

Международный ЛГБТ-кинофестиваль «Бок о бок» («Side by Side») рассматривает тематику гомосексуальности, бисексуальности и трансгендерности в контексте киноискусства. С 2008 года фестиваль ежегодно проводится в Санкт-Петербурге, но периодически организовываются специальные показы и в других регионах России.

В Перми такой показ прошел впервые и уже на довольно высоком уровне: собрались заинтересованные зрители, были приглашены эксперты из Центра гендерных исследований ПГНИУ, правозащитники, на мероприятии также присутствовала сотрудница Аппарата уполномоченного по правам человека в Пермском крае. Организаторы планируют новое событие, и оно обещает быть еще более масштабным.

Фестиваль «Бок о бок» важен с точки зрения своих социальных задач, поскольку он вносит вклад в борьбу с дискриминацией по признаку пола, сексуальной ориентации и гендерной идентичности. И не только с помощью фильмов. Например, на кинопоказе  распространялась брошюра для журналистов, объясняющая, как грамотно и корректно писать и говорить на ЛГБТ-темы.

Видимо, из-за того, что фестиваль связан по рукам и ногам серьезной гражданской миссией, организаторам и приходится отбирать такие «социальные» фильмы, как «Патрик, 1,5 года». Эти картины создают позитивный образ гомо-семьи и пропагандируют равные права для людей, независимо от их ориентации. Это хорошо - мы живем в цивилизованном мире, и равные права действительно должны быть у каждого, но другое дело, что подобные фильмы создают некую вторую реальность, мало похожую на ту, с которой мы сталкиваемся каждый день. О неправдоподобности и поверхностности «Патрика, 1,5 года» сказали многие участники дискуссии. Подобные хэппи-энды, увы, невозможны пока не только в России, но и в Европе, особенно провинциальной.

Критиковать за такую подборку фильмов бессмысленно: у фестиваля свои задачи. «Бок о бок» налаживает диалог между людьми, и такие фильмы, наверное, могут «вылечить» от гомофобии. Но вот помогают ли они человеку наладить диалог с собой в тот самый момент, когда вдруг приходит понимание, что он – не такой, как все? Ведь это непростое открытие, за которым неизбежно следуют конфликты: с собой, с семьей, с обществом. Как примириться с этим, как найти в себе смелости пойти другой дорогой? К сожалению, фильмы, подобные «Патрику, 1,5 года», не ответят на эти вопросы.

Но можно обратиться к большому кинематографу, к известным режиссерам и понять, что осознание своей гомосексуальности во все времена означало, что жизнь больше никогда не будет такой, как прежде. В понимании Нагисы Осимы, Бернардо Бертолуччи, Лукино Висконти, Франсуа Озона, Педро Альмодовара гомосексуальность трагична и всегда выступает в связке со смертью.

Гомосексуальные отношения самураев в фильме Нагисы Осимы «Табу» оборачиваются непозволительной страстью, выедающей души изнутри и превращающей соратников во врагов. Самурай, который не может пресечь в себе ростки ревности, в глазах имперской Японии символизирует ее закат, рухнувшую систему ценностей.

У Висконти история несколько другая. «Смерть в Венеции» - это не только конец физической жизни, это обломки рухнувшего патриархального дома, это гробик маленькой дочери и слезы жены, которой уже не суждено продолжить род. Гомосексуальность для Лукино Висконти – это трагедия «Будденброков» Томаса Манна. Взяв за основу новеллу немецкого писателя, Висконти рассказывает свою историю о невозможности гармонически существовать в принятой обществом системе координат. Венеция – призрачный город, существующий вне земной тверди, откуда так сложно убежать – стала настоящим символом мироощущения режиссера.

Главный герой фильма «Конформист» Бернардо Бертолуччи, в юном возрасте ставший жертвой гомосексуального насилия, не может расстаться с этой мучительной раной и в зрелые годы. Марчелло женится, но только ради того, чтобы быть, как все. «Я вел нормальную жизнь», - исповедуется он священнику в церкви. Да, Марчелло только и делал, что пытался доказать себе свою нормальность. Со сменой режима в Италии он становится агентом тайной полиции, получает задание отправиться в Париж и убить профессора-антифашиста. Но как же похоже государственное насилие на сексуальное, жертвой которого он стал в детстве! В финале фильма герой встречает пожилого мужчину и узнает в нем своего палача. Сходя с ума, Марчелло обвиняет насильника в убийстве профессора и его жены. Сверхпрозрачный вердикт. В тот день рухнул не только режим Муссолини, но и «нормальная жизнь» Марчелло, точнее – ее безуспешные попытки.

Мы пишем об этом потому, что чувствуем: гомосексуальность – это не только психофизическое самоощущение, и рассматривать ее следует не только и не столько в аспекте социально-адаптивных проблем. Перед нами сложное явление, о котором нельзя говорить поверхностно. Да, с одной стороны, мы все одинаковые люди (следовательно – обладаем равными правами), но с другой стороны, мы все люди абсолютно разные, следовательно – необходимо не только уважать «инакость», но и суметь ее постичь, если мы действительно хотим понять друг друга.

5604
0
10 мая 2013
Комментарии


Войти через социальные сети:

№4 (4) декабрь 2014

Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".