Недавно в Москве закончились питчинг дебютантов ММКФ и питчинг кинофестиваля «Делай фильм», где режиссеры представили проекты своих будущих фильмов. Куда ещё можно написать, чтобы фильм могли поддержать продюсеры российского и европейского уровня? Рассказываем про пять питчингов, которые ждут ваши заявки.
Мария Столярова учится в ПГНИУ, пишет и фотографирует для интернет-журнала «Закамский быт». Примерно месяц назад ей этого показалось мало и она, без нытья о нехватке денег и даже камеры, объявила на «Планете» краудфандинговую кампанию по сбору средств для фильма о родном районе. Сейчас собрано уже 57% требуемой суммы — а значит, кино будет. Мы поговорили о том, как она решилась на такой шаг, о микроклимате Закамска и быте.
Ещё до начала Каннского фестиваля прошлого года критики не давали утешительных прогнозов: фильм «Хэппи-энд» вряд ли получит «Золотую пальмовую ветвь». В итоге хэппи-энда не случилось: фильм Михаэля Ханеке уступил «Квадрату» Рубена Эстлунда. Однако пройти мимо фильма-продолжения «Любви» непозволительно хотя бы из-за призрачного пессимизма австрийского классика кино.
Прошлый год был непростым и для медиа в целом, и для изданий о кино в частности: появлялись новые проекты (перезагрузка «Искусства кино», запуск «Чапаева»), но были и вынужденные прощания. «Субтитры» собрали главные тексты кинокритиков прошлого года, чтобы понять, до какой точки мы дошли и куда движемся. В целом, все тексты делятся на три главные тенденции: разговор о молодых героях и режиссерах, возвращение/воспроизведение оттепели и микрореволюции в кино.
К концу года до России добрался фильм Салли Поттер «Вечеринка», номинированный на золотого медведя Берлинского кинофестиваля. Это кино непростое: оно вроде бы «держит» внимание на сюжете, или, как заявлено в описании, «трагических обстоятельствах», но пытаться уловить причинно-следственные связи означает попасть в хитрую режиссерскую ловушку, расставленную уже не в первом фильме.
В октябре впервые за долгое время все обсуждали новое российское кино, прежде всего, «Аритмию» и «Матильду». На этом фоне в критике тихо, но уверенно наметилась тенденция разговора о новых молодых режиссерах.
Режиссёр Евгений Григорьев не в первый раз приехал на «Флаэртиану». На сей раз – в качестве председателя жюри студенческого конкурса. В последний день киносмотра он провёл мастер-класс «Будни документалиста», где объявил, что документалистика — на дне. Перед разговором он долго курил, во время него — режиссер Ольга Аверкиева торопила ехать на закрытие фестиваля. Жизнь, в общем. О ней и говорили.
На минувшей неделе в российский прокат вышла новая картина Франсуа Озона. «Двуличный любовник» – это эротический триллер об отношениях пациентки и психоаналитика. Картина с двойным дном, которая требует от зрителя некоторой подготовки. «Субтитры» рассказывают, о чем нужно знать перед походом на фильм француззского режиссёра.
Один из призов завершившегося фестиваля докино «Флаэртиана» взяла чилийский режиссёр Мэтти Альберти. Её фильм «Взрослые» выиграл в номинации «за открытие новых тем и новых героев». Кто они, эти герои и почему они оказались важны чилийской документалистке, жюри и зрителям киносмотра?
Интервью с Павлом Печенкиным о фильме "Варлам Шаламов. Опыт юноши", признанном лучшим среди документальных участников на фестивале "Сталкер", репортажи с "Кинопробы" и мастер-класса Любови Мульменко, беседа с критиком журнала "Сеанс" Марией Кувшиновой, рецензии на "Как меня зовут" и "Неизвестный фронт. КУБ против Цеппелина", очерк о новой книге нон-фикш Владимира Киршина и многое другое - читайте в декабрьском выпуске газеты "Субтитры".
